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庄桂森

又名曾圃,一九六三年生于河南省永城市,一九八五年河南大学历史系毕业,先后在商丘师范学院历史系任助教、讲师,美术系副主任,商丘师范学院艺术教育中心主任,商丘师范学院美术学院院长,政协商丘市二届常委、文史委员会委员;三届常委、科教文卫委员会委员。现任商丘师范学院档案馆长兼校史馆长、商丘师范学院美术学院书法学科带头人、副教授,政协商丘市四届常委,中国书法家协会会员、河南省书法家协会教育委员会副主任。民革中央画院理事、河南省中山画院副院长、商丘市政协书画院副院长。

  一九八五年秋,讲台劳作之余,先生开始自学书法,初以《石鼓文》入手,继而上下取法,凡秦系篆书无不精心临习,以追三代高古之气。兼学《西狭颂》、《韩仁铭》、《夏承碑》,继之以王铎、米芾行草书。94年任专职书法教师,因从教所需,又于《张黑女墓志》、《颜勤礼碑》、《东方朔画赞》等碑帖多有涉猎。二十余年来先生备课、上课、批改作业、辅导学生、临帖写字,机械地重复着每一天,虽枯燥无味,却也乐在其中。

先生书作,以篆书居多,用笔从容稳健,线条紧密遒劲,结字大方严正,通篇朴茂端庄,饶富宏阔之气,多有庙堂之象,如同先生品性,坦荡磊落。古人云:字如其人,先生可谓之矣。先生隶书,随意采汉碑之长,而出入以篆法,得《西狭》之宽博,《夏承碑》之高古,朴拙古雅。观其隶书作品,摒弃做作,远去乖野,非为隶而隶所能为之。一般应酬,先生多以行草为之。其行草书取王铎之气、米芾之胆、黄道周之洒脱,李世民之华贵,随情任性精神焕发,给人赏心悦目的艺术享受。先生楷书,法度森严,庄重典雅饶有古风,虽不常为,亦多精妙。

  自87年始,至今已有一百多幅作品入选全国、省级大展,被专业学术刊物推介发表,书学文章多次入选全国、省级书法理论研讨会。十余万字发表在《中国书法》《郑州大学学报》、《徐州大学师范学报》、《兰台世界》《殷都学刊》、《商丘师院学报》、《河南职技师院学报》、《美术大观》、《电影评介》等多家学术刊物。两次主持高校书法教材编写工作,应邀为河南省中小学编写《书法艺术》教材一册。出版了《庄桂森书法艺术》、《书法鉴赏创作论》,其中《书法鉴赏创作论》以原创性和科学地架构广博好评。先生92年被中国书协吸收为会员,三十岁左右时,即以其浑厚朴拙的大字市招而誉满商丘。

  先生习书,勤于临帖,但反对死板的机械性重复,他主张多用眼看,多动脑思考,不能做无用之功,但求日课日新。先生强调:学书要充分发挥自己的主观能动性,不要受过多理论的约束,从诸法中取法,不以法乱眼目。先生习书,最强调和身体力行的便是文化修养和道德修养。东坡云:“退笔如山未足珍,读书万卷始通神”。启功先生在绝句中也有“内学何如外学宽”的语句,为了使自己有更广博的见识和字外功夫,先生多次外出学习听课,参加学术活动。先后到杭州、南京、西安等地广访名家名碑。2000年9月到2001年7月,先生负笈京华,在首都师范大学中国书法文化研究院访学,师从我国著名书法家欧阳中石先生,获益匪浅。在平时,先生存以滴水之精神不断拓展自己的知识广度,加深自己的知识深度。他认为,没有文化修养的人便是对书法艺术的不恭和亵渎。书法作品本体的内涵和价值,取决于书法艺术创作主体的学识和修养。多读书、善修行,可以加深对书法艺术本质的理解,完善自己的书法艺术思想,以指导自身书法艺术创作的正确方向,提升创作水平和能力。现代社会,不读书或枉读书在书法创作中闹笑话的大有人在,先生每谈及此事皆慨叹不已。一个“德”字,先生最为看重,傅青主曾有言:“作字先做人,人奇字自古”。先生强调,从艺者当心怀君子之德,行为举止要文雅,胸无点墨而堕入粗野乖张,实为人不齿。先生以为:笔墨当随时代,不可闭门造车,置时事发展于不顾,反却妄持玄虚之理,察察为明者,终会陷入艺术创作和为人处事的死胡同。

  从94年起,先生在商丘多所学校兼职书法教席,学生众多,先生以德行学业并重课徒。他常说:人才,人才,必须先学会做人,此乃立世服务社会之根本,不会做人,即使成才,又何用哉!先生性情外刚内柔,对待学生如春风拂面,常晓之以理,动之以情,多以激励之语相赠,多以启发之言诱导,于此学生们多有感念。客居京华的师兄韦树定曾以泪为词:梁园鲤对吾犹记。更难忘、宣南泼墨,蓟门呼醉。人欲杀之君独爱,襟抱偏容竖子。一扶斜阳燕市立,有钢肠、百炼柔萦指。珍重语,向君寄。师徒之情可兄一斑。

  先生举止洒脱,处世坦荡磊落,待人接物大方热情,许多学生受到潜移默化。笔者有幸忝列门

名称:庄桂森作品一

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名称:庄桂森作品二

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名称:庄桂森作品三

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名称:庄桂森作品四

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名称:庄桂森作品五

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名称:庄桂森作品六

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